El empleo de esta escala realizado por Richard Wagner (1813-1883) para
representar al personaje del Dragón en Sigfrido
(1876), nos introdujo a un extraño universo de dos sonidos y muchos secretos. [1]
por
Mario AGUIRRE *
Fiel al
empleo del leitmotiv como técnica
para sugerir un personaje determinado, Wagner empleó la escala bifónica en la tercera parte de la tetralogía El anillo de los nibelungos para la
representación de un personaje mítico y enigmático. El aprovechamiento por
nuestra parte de esta escala radica en que, desde el punto de vista técnico, el
segundo sonido (el primero es la tónica)
está ubicado exactamente en la mitad de la escala, esto es, tomando el ejemplo
de la tonalidad de do, su segundo
sonido, el fa sostenido, es la nota
que se encuentra equidistante, a un intervalo de tres (3) tonos, tanto respecto
de aquella tónica, do, como de la
octava o nueva tónica de ésta - el primer do
más agudo que se encuentre a partir de aquél -.
Graficando el ejemplo, tenemos que:
Figura 1
Escala
bifónica en do: Intervalos que la
componen
Esta escala ofrece asimismo una particularidad: El segundo sonido –para
el caso, fa sostenido- es a su vez tónica de una nueva escala bifónica, que
tendrá como segundo sonido si sostenido
(enarmónico de do), que es la cuarta
aumentada de aquél sonido (o intervalo de tres tonos llamado también tritono). En otras palabras, y desde el punto de vista de la practicidad, el
conocimiento de una escala bifónica, como en el ejemplo, en do, lleva implícito el conocimiento de
otra escala bifónica, compuesta por los mismos sonidos, en nuestro caso fa sostenido, con las salvedades recién
señaladas.
En cuanto a su aplicación en la ejecución instrumental en general, y
guitarrística en especial, el conocimiento de esta escala nos permite tener
conciencia exacta del sonido que divide a la octava en dos partes iguales, y desentrañar
a partir de allí el resto de los intervalos representados por los distintos
sonidos de la escala cromática (aquélla compuesta por la serie
interválica que comienza en la tónica y que finaliza hasta encontrar la octava,
y que abarca doce sonidos, que corresponden a los doce semitonos consecutivos
que van apareciendo en la secuencia).
Escala bifónica en do
Veamos cómo se ejecuta en la
guitarra la escala bifónica, en la tonalidad de do:
Figura 2
Representación
en el diapasón de la escala bifónica en do
en dos octavas
Seguidamente
veremos una digitación posible para tocar ascendiendo esta escala (Figura 3):
Figura 3
Digitación
para ascender:
Otra
digitación probable para la ejecución descendente
de la escala bifónica en esta tonalidad es la que se muestra en la
Figura 4:
Figura 4
Digitación
para descender:
Ahora bien, a veces puede resultar conveniente la elección de una única digitación,
apropiada para ascender y descender
(Figura 5):
Figura
5
Digitación para ascender y descender:
Practiquemos
ahora las siguientes ejercitaciones para lograr seguridad en la ejecución de
esta escala:
La ejecución a
partir del Traste XII
Resulta de
suma importancia el hecho de que cada escala, trozo o frase musical que se
aprenda y se quiera interpretar, se practique también una (1) octava más aguda
– o más grave, según fuere el caso -. Desde este inicio seremos consecuentes
con este principio, por lo que seguidamente ensayaremos la escala bifónica en do a partir del traste XII (Figura 6):
Figura 6
Escala
bifónica en do - en dos octavas -
Ejecución a partir del traste XII
Las digitaciones de las Figuras 7, 8 y 9 son idénticas a las
utilizadas para la ejecución en la parte más grave de la guitarra, conforme
vimos recién:
Figura 7
Digitación para ascender
Nótese que
lo importante de estos nuevos pentagramas resulta la indicación 8va.
que se coloca para identificar, en estos casos, a la octava más alta que se
encuentra a continuación de la nota consignada:
Figura 8
Digitación
para descender
Figura 9
Digitación
para ascender y descender
Ahora,
guitarristas, es tiempo de que cada uno se aboque a desentrañar el misterio del Dragón. Buena suerte.
▪
Nota: Los números romanos escritos por arriba del
pentagrama representan los trastes de la guitarra; los números circulados que
se encuentran por debajo del pentagrama se refieren a las cuerdas de la
guitarra; finalmente, los números arábigos colocados al lado de cada nota
indican los dedos de la mano izquierda (1: índice; 2: mayor; 3: anular; y 4:
meñique).
Figura 10
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© Mario Aguirre 2001
® Mario Aguirre 2001 para
la edición en Sinergizar
® Mario Aguirre 2002 para
la presente edición
El
presente trabajo se encuentra protegido por leyes, convenios y tratados
internacionales sobre derecho de autor. Su uso indebido será perseguido por
acciones privadas y/o públicas.
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Mario
Aguirre es guitarrista/bajista/tecladista. Músico de sesión,
actualmente integra el grupo de música brasileña Luar. Socio del Sindicato Argentino de Músicos y autor que
representa a Argentina en congresos y concursos internacionales, se desempeñó
como Profesor de Guitarra Rock y Audiopeceptiva en la Dirección de Extensión
Universitaria de la Facultad de Derecho –U.B.A.- entre 1985 y 1989. Es autor de
las tesis Sistema unificado de
enunciación de tipos y sub-tipos de acordes (1998) y El derecho de autoría musical en Internet (1999).
·
Próximamente este trabajo también será presentado
para otros instrumentos.
· Los comentarios e inquietudes serán bien recibidos en nuestra dirección de e-mail: b6maguirre@hotmail.com